УОРХОЛ Энди (1931-87)
УОРХОЛ Энди (1931-87)
УОРХОЛ (Warhol) Энди (1931-87), американский художник, один из лидеров поп-арта, ставший одним из самых популярных его представителей. Переосмыслив приемы коммерческой рекламы, прославился своими композициями в технике шелкографии, иронически преобразующими мотивы современной массовой культуры и пропаганды (портреты звезд эстрады и кино (М. Монро, Э. Пресли), политических лидеров (Мао Дзэдуна, В. И. Ленина) и т. д. В 1968-72 активно работал в кино, поставив несколько экспериментальных фильмов, где неподвижная камера фиксировала поток жизни. Причудливо смешав принципы массового и авангардно-элитарного искусства, придал методам постмодернистского "открытого искусства" особую масштабность и драматическую мощь. * * * УОРХОЛ (Warhol) Энди (наст. имя и фам. Эндрю Вархола) [6 августа 1928 (по другим данным 1927, 1931), Питсбург — 22 февраля 1987, Нью-Йорк], американский художник и кинорежиссер, один из лидеров поп-арта, ставший одним из самых популярных его представителей. Выходец из семьи чешских иммигрантов. Получил образование дизайнера в Технологическом институте Карнеги (1949) и практически сразу же перебрался в Нью-Йорк. Переосмыслив приемы коммерческой рекламы, прославился своими композициями в технике шелкографии, иронически преобразующими мотивы современной массовой культуры и пропаганды [многократно повторяющиеся банки готового супа, кока-колы и других постоянных "персонажей" американской рекламы, портреты звезд эстрады и кино (Мэрилин Монро, Элвис Пресли), политических лидеров (Мао Цзэдуна, Ленина) и т. д.] В 1968-72 активно работал в кино. В первом фильме Уорхола "Поцелуй" соединились уроки американского киноавангарда и его собственный интерес к повседневности в ее простейших формах. Уорхол поставил несколько экспериментальных фильмов, где неподвижная камера фиксировала поток жизни: он подсматривал за спящими (в фильме "Сон", 1963) и жующими ("Еда", 1963), за знаменитым небоскребом ("Эмпайр", 1964) и проститутками ("Шлюха", 1964), пытаясь вызвать у зрителя соответствующие физиологические ощущения (так, в "Сне" камера в течение шести часов снимает спящего человека).После немых фильмов, начиная со "Шлюхи" Уорхол перешел к звуковому кино. В 1965 поставил свою версию "Механического апельсина" А. Берджесса, а годом позже снял картину "Девушки из Челси", обозначившую начало сближения Уорхола с коммерческим кино. В 1968 Уорхол был тяжело ранен одной из своих бывших поклонниц и последовательниц. В последующие фильмы, снятые с молодым оператором и режиссером П. Морисси, он нередко вводил странные сексуально-комические сцены, зачастую превращая их в самопародии. Киностраница его творчества закрылась в 1976 фильмом "Плохой", но художник продолжал снимать нечто вроде домашнего кино вплоть до своей смерти. Причудливо смешав в своем творчестве принципы массового и авангардно-элитарного искусства, Уорхол придал методам постмодернистского "ткрытого искусства" особую масштабность и драматическую мощь. Он был и по сей день остается культовой фигурой, чья жизнь и творчество не перестают интересовать мир искусства. Его судьбе посвящены фильмы "Я стреляла в Энди Уорхола" (1995) и "Баския" (1996, в роли режиссера — певец Д. Боуи).
|
